татьяна ермолаева

вебкам студия барнаул работа

Работа для девушек в Самаре Кратко Список. Самарская область Самара

Татьяна ермолаева вартові мрій

Татьяна ермолаева

КАК УСТРОИТСЯ В СИЗО НА РАБОТУ ДЕВУШКЕ

День работа моделью в змеиногорск великолепная идея

Хранители леса. Увлекательная игра в популярном жанре «три в ряд». Помогите добрым зверятам защитить волшебный лес от хищников, пройдите десятки уникальных уровней! Соревнуйтесь с друзьями, собирая богатые урожаи сочных фруктов. Ваше приключение начинается! Татьяна Ермолаева понравилось 6 декабря в Редкие кадры 14 ноября в Без палева. Ирина Шевелёва. Редкие кадры 15 ноября в Сосиски не отдам!

Алёна Власова. Татьяна Ермолаева понравилось 13 ноября в Айнур Иманалиева. Татьяна Федорова. Андрей Комлев. Ильяс Ширынбек. Ерлан Серикулы. Инна Галимова. Анатолий Юхатов. Жанна Спириденко. Татьяна Михайловна Богданова. Рашит Гумеров. Галина Белякова. Алекс Власов. Татьяна Ермолаева подписалась на 2 группы 13 ноября в Идеи для жизни. Татьяна Ермолаева подписалась на группу 8 ноября в Думай и Богатей.

Загрузка Записей в ленте пока нет Записей в ленте больше нет. Загрузка Записей в гостевой пока нет Записей в гостевой больше нет Ошибка доступа. Загрузка Ошибка загрузки страницы. Повторная попытка через 15 сек. Ошибка загрузки страницы. Повторная попытка через 5 сек. Самара, Самарская обл. День рождения. Школа Друзья Группы Между нами девочками 7 Нужно двигаться в сторону каких-то странных шрифтов с очень сильной идентичностью.

Но их, конечно, надо использовать в ограниченном количестве. Раз вы работаете с латиницей, у вас полмира в распоряжении. Где вы ищете этот новый язык? В основном это акцидентные подборки, и в них есть шрифты, которые находятся в процессе разработки. Они могут быть ещё далеки от совершенства, но меня это вполне устраивает. Typelab заявлен как экспериментальная площадка для молодых шрифтовых дизайнеров. В общем, да. Получается, что ваша повседневная работа связана с поиском актуального языка?

Ну да, всё в погоне за последним. При этом, кажется, что это оторвано от мира. Но, может быть, такое ощущение возникает из-за того, что я удалённо работаю на Америку и нахожусь на другом конце света. Сейчас он очень молодой, и у нас все решения достаточно скоростные. В идеале мы стремимся создать уникальный язык, и, может быть, он будет даже с гротеском: мы сейчас рассматриваем в качестве рабочего варианта Monument Grotesk студии Dinamo. Всё зависит от контекста. Мне кажется, сейчас много модных шрифтов, которые можно назвать в хорошем смысле уродливыми.

Особенно в модной индустрии это интересно: противопоставление вылизанной картинки и очень такого брутального, дефолтного шрифта или прямо супернекрасивого. Но опять-таки, я думаю, контекст решает. Не могу сказать, что такие шрифты актуальны везде. Я в первую очередь с точки зрения смотрю айдентики, потому что не занимаюсь дизайном шрифтов.

Мне нравится процесс демократизации: шрифт становится меньше про какие-то рамки, правила или стандартизацию, а больше про какой-то смысл, выражение и интонацию. И шрифтов становится так много, что ты можешь выбрать. Плюс они достаточно дешёвые, особенно акцидентные. Ты можешь использовать их в большом объёме, особенно учитывая, что идентичность бренда становится всё более и более гибкой.

Одного шрифта часто уже не достаточно, а дальше всё меньше будет каких-то универсальных решений. Но при этом они всё равно используют в своей айдентике разное для разных целей. Перейдём к работе с инстаграмом type. Вот перед вами оказалась вся эта куча шрифтов. Какие были ваши первые эмоции от коллекции? Мне очень много шрифтов понравилось. Какие-то я знала и так. Я была очень рада, что вы выпустили Halvar. И вообще идея разных начертаний как разных интонаций. Комбинация Druk и Xprmntl мне показалась очень интересной, я для себя её открыла.

Не знаю, почему так сложно. Я вообще хорошо отношусь к засечкам. Там достаточно хаотичный подход к этому. Конечно, фешен-бренды или культурные институции, которые в даунтауне открываются, они более нормальные. Но если пройти два метра и начать обращать внимание на вывески, то там просто безумие шрифтовое. Мне очень хотелось что-то сделать с Pilar, но сложно было придумать содержание.

Не знаю почему. Мне понравился Gauge Letterpress , потому что он необычный, имитирует этот эффект печати. Navigo очень понравился. Я очень хотела сделать что-то с First Prize, потому что он спортивный и технологичный.

Я думала, что смогу найти содержание, но не получилось. Как с этим работать? У вас был метод? Сначала у меня была идея делать исключительно веб-средствами, потому что по времени инстаграм type. Я даже сделала парочку постов чисто кодом. Но это была нереалистичная задумка: времени не хватало. Он даёт, с одной стороны, множество свобод, а с другой стороны, заставляет сохранять читабельность и содержание, месседж.

Потом я придумала, что было бы круто вставлять каждый раз высказывание о типографике. Я начала читать « Галактику Гутенберга » Маклюэна, это ужасно непроходимый текст. Сделала из этого постер, и мне этого хватило: всё-таки находить такие точные цитаты по заказу сложно. После этого я начала думать о языке. Для кириллицы мне было трудно найти контент, потому что всё культурное потребление у меня происходит на английском.

Весь контент для кириллических постеров, который лез мне в голову, был запретительно-бюрократический: «Не положено». Пытаясь уйти от языка запретов, я вышла на поэзию, поэтические референсы. Я много думала о том, что там на постере и как шрифт с этим работает. И иногда это была какая-то цитата или что-то выдранное из контекста, что хотелось сделать. Ты в контексте работаешь, но шрифт направляет. Например, когда я уже была в контексте поэзии, я увидела Parmigiano, и мне захотелось сделать постер про УЛИПО , про французских математиков-поэтов x годов, потому что у Parmigiano есть какая-то ретрочерта: наивность, игра.

И потом, уже довольно поздно, я поняла, что если мы говорим про кириллицу, то классно использовать совсем разговорный язык, это тоже хорошо шрифт подчёркивает: так получилось «Радикально новое» на сером фоне. Это я совсем ушла в язык, точнее в его остатки. Я читала книгу про концептуальное искусство конца ХХ века и увидела такой приём: Кеннет Голдсмит переложил произведение Гертруды Стайн о пунктуации только на пунктуацию.

И это мне показалось крутым ходом. Увидеть то, на что мы обычно не смотрим, действительно интересно. Плюс пунктуация очень важна в стихотворении. Взяла Хармса, Маяковского, но решила их не подписывать, лишь год оставить. Наверное, с точки зрения исполнения можно было получше сделать.